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高、中、低頻率20-40Hz極低頻，能達到這一段音域的樂器極少，而這一段音域的聲音已無方向性，是音響器材最難表現的音域。40-80Hz低頻，提升了一箇八度稱爲，（頻率每增加或減少一倍時就是一箇八度）。80-160Hz中低頻，再提升了一箇八度。此頻段是最容易產生房間駐波的頻段。從160-1280Hz爲止，橫跨了三個八度（320Hz、640Hz、1280Hz），這一段中頻是所有樂器與人聲出現最頻繁的頻段，也是音樂的靈魂區域。1280-2560Hz中高頻，亦是提升了一箇八度。大部份的二路分音音箱將分頻點設在2500-3000Hz處，往上的頻率交給高音單元負責（高頻、極高頻），而往下的頻率則由另一箇中低單元負責，這是中高頻以下的廣大頻段。2560-5120Hz高頻，到此爲止，幾乎所有樂器所能演奏的「基音」音高都截止了，我們藉助樂器的演奏來分辨高、低頻段的方法也到此爲止。5120Hz以上所聽到的都是樂器的「泛音」。基音給予固定的音高，而泛音則是樂器不同音色的來源。在這極高頻的泛音範圍中，任何人都無法由樂器演奏的基音，去判知8000Hz或是16000Hz（除非用信號產生器發生基音，但那已與音樂無關）。但是，5120Hz以上的頻率卻是造成「聲音水潤」、「絃樂有感情」、「冰涼感十足」等等形容詞主因，所謂「不夠通透」、「不夠水潤」、「還原度不足」等來描述音樂時，它所代表的就是「極高頻不足」。這就是我爲甚麼提倡發燒友朋友們多增加上一對超高音單元的原因，它也是音響「貴氣、高冷」所不能或少的要素之一。這一段文字裏所提及的一些聆聽音樂時的技術詞語，不也是不可或缺的嗎？若要記住音階與頻率的數字關係，最簡單的辦法是以中央A音爲準(即La音)，中央A音是440Hz。往下一個八度的A音就是220Hz，再往下就是110Hz。而往上則是880Hz、1760等等十分好記。這也就是一箇音響評論員，往往很容易就能指出某種樂器大概是演奏幾Hz音高的原因。各類不同的音場當一箇紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號後，紙盆就會作出前後的搖動，當紙盆向前推進時，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會增加壓力，這些分子就會繼續向前推進，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當紙盆向後退時，紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空，然後這些分子會跟着紙盆的後退，造成這裏的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動，不能達到空氣本身的彈力，這時我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離有2.5倍波長時，這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。例如一箇100Hz的頻率，它的波長是3.44米，所以聲音要離開紙盆2.5×3.44米=8.6米之外，纔是真正的這個100Hz的聲音。如果用100Hz來算，離開紙盆的距離還沒達到8.6米就爲100Hz的近音場，而超過8.6米纔是100Hz的遠音場。爲什麼我們要瞭解遠近音場呢?很多時候在一隊樂隊中的電貝司手，他往往都不瞭解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一箇均衡旋鈕就是寫着貝司（Bass)，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏，如果他站在近音場時，有時會覺得低音不足，就會把這Bass的均衡旋鈕儘量調大，但聽衆在他們的位置就會聽得到很強烈的低音，很多時候造成不好的效果。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒，如果調音師因爲覺得歌手的聲音不足夠時，就會把歌手這一路的聲音提高，但也同時把電貝司的低音量也提高了，調音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz，但因爲拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一個泛音82Hz纔是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長是4.2米（344m/s除以82/s=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱10米左右纔是這82Hz的遠音場，而因爲電貝司手不會站到離開他的音箱這麼遠的距離時，他聽到的聲音只是近音場，而不是聽衆所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場時，最主要是注意到頻率及它的波長，而不是單純看離開音箱多遠就是等於遠或近音場，最主要就是記得我們當欣賞音樂時，是要在遠音場的位置，而不是在近音場的位置。音場當揚聲器在一箇房間內發出聲音，聽衆可以聽到直接從揚聲器傳過來的聲音，這就是直接音場（indirectfield），但也可以聽到從牆、天花板及地板所反射過來的聲音，這就叫做反射音場（reverberantfield)。聽衆聽到越多的直接音場的聲音，反射音場的聲音就越小時，這聲音就越好，因爲直接音場的聲音是可以控制的，但反射音場的聲音是不能控制的，只會把直接育場發出來的聲音加上喧染，把原本聲音的解析度減低，所以坐得離音箱比較近的聽衆就會感覺到好一點的音響效果，而坐在後面的聽衆很可能是他們聽到的反射音場聲音比直接音場聲音更大，音響效果便會比較差及解析度降低。有時候一隊樂隊在臺上演出時，因爲他們沒有監聽音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺口的位置，樂隊及歌手所聽到的聲音完全沒有從直接音場放過來的，他們站立的位置就叫做不直接音場，聲音效果當然不會好，這也會影響到樂隊的表演水平，令觀衆聽到不太好的演出聲音。界面干擾當我們選擇放置音箱的位置時，很重要的一環是要注意到音箱所發出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在臺口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開地面及旁邊的牆壁如果是大約在1米的時候，一箇4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一箇4米波長的頻率是86Hz（344m/s÷4m=86Hz），當86HZ的聲音從音箱放出來時，大的空氣壓力在1/4周內剛巧碰到地面及牆壁，再過l/4周就反射回到音箱的紙盆面前，但這個時候剛巧紙盆要後退，原來從地面及牆壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆後退的動作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到這個情況，就應該把音箱向臺後退0.5－1米，讓音箱所發出來的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的牆壁時，更可利用牆壁的反射製做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴點，也是低音鼓的共鳴頻率，如果是因爲不瞭解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置，實在是很不值得的。高、低音效果我們很難指定某一頻率以上爲高音或某頻率以下爲低音，我們常常說人的聽覺是從20Hz－20KHz，但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的，通常只有20歲以下的青年人，他們的耳朵沒有受到任何的損壞時纔可以聽得到。如果做聽覺測驗，最高的測聽頻率只是8kHz。當聲音傳出去時，高頻率是比低頻率衰減快得多，如果用500Hz跟5000Hz做比較時，當聲音跑了100米後，5000Hz的‘頻率比起500Hz的音量會衰減30－35dB的。（請參看圖①）比起低頻率，高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來後，如果受到物體的阻擋，高音就不能再傳過去，這個是跟低頻率有很大的不同，因爲高頻率的波長是比較短，受到物體阻擋之後不會轉彎，但低頻率的波長是比較長，所以很多時候就算有物體在前面阻擋，低頻率也可以轉彎過去。例如有些專業音箱的設計是把一箇高音號角放在它的低音單元前面，但對這個低音單元所發出來的低頻率，它根本就看不到前面是有什麼東西阻擋聲音似的，所以低頻率可以照樣傳過去。從我們的聽覺上來說，我們是需要聽到高頻率的聲音來辨別各類不同的聲音，但如果單純是講人的談話聲時，我們只需要聽到4kHz及以下的頻率，就能馬上辨別是什麼人在說話。例如電話的聲音傳送，高頻只達到4kHz，所以有時候當一箇很久都沒有和你談話的人，當他打電話給你時，只要說：“喂！”，你就馬上便可以鑑別他是你很久都沒有談過話的朋友的聲音。我們聽高頻也有方向性，即是我們能夠辨別高頻聲音來源的方向。因爲高頻的聲音傳到我們兩個耳朵時，已經有了很細微的時間差，所以它們來到耳朵的時候有不同的相位改變，我們就藉着這改變了的相位可以鑑定。

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